漳州棉花画——只有母女继承的濒危技艺

　　棉花画，大部分人可能都是第一次听说。这是一门独特的民间工艺，始创于1964年，七八十年代远销40多个国家，却在九十代几近消失，这是为何？如今这门技艺的从业人员竟只剩一对母女，这又是为何？本期守艺为您讲述濒危技艺——漳州棉花画的故事。

　　棉花画的历史可以追溯到清代，当时漳州城聚集着一群弹棉被高手，他们创造性地在棉被胎面上镶嵌了图案和文字。到了六十年代初，漳州棉花生产合作社的黄家声、游秋源师傅把原本附着在棉被上的精美图案分离出来，配上山水画淡雅的背景，镶嵌到玻璃框里，便成了一种新的工艺品种，当时定名为“棉絮堆画”。棉花画就此诞生。

　　棉花画诞生后不久，便受到海内外社会各阶层的好评和喜爱。六十年代初，黄家声、游秋源开始招收学徒，扩大生产棉花画。到了七八十年代，棉花画供不应求，远销40多个国家。漳州市民每逢乔迁、新婚，都把新房中能够挂有一幅棉花画当作得意之事。棉花画品种繁多，规格各异，多以花、鸟为题材，全部用棉花手工制成，工艺十分精湛。

　　随着棉花画的名声越来越大，几十家工厂蜂拥而上争着生产。为争取客户，各厂都压低价格，形成恶性竞争，利润极低。到了九十年代，棉花画厂纷纷倒闭，人散艺绝，盛极一时的棉花画几乎一夜间销声匿迹。十几年后，漳州二轻联社的主任周建成找到了郭美瑜大师，希望她能挽救棉花画。右图的孔雀便是郭美瑜近年的作品，年轻时代的她一个月能做出一百只这样的孔雀。

　　郭美瑜19岁便师从黄家声师傅，潜心钻研几十年，目睹过棉花画鼎盛时期的辉煌。九十年代棉花画厂纷纷倒闭后，她虽经营起父亲传下来的照相馆，却从没放弃过这门技艺。04年周主任找上她的时候，全漳州也许就她一人还懂得此技艺。为了让棉花画起死回生，郭美瑜忍痛关掉了父亲传给她的照相馆，右图便是她珍藏的照相馆器材。

　　自从郭美瑜重新做起棉花画后，她的作品屡在工艺美术赛事中获奖，也被各家博物馆收藏。棉花画列入了漳州市非物质文化遗产名录，郭美瑜的工作室亦被评为“福建省技能大师工作室”，吴伯雄更是为她颁发了贡献奖。这是对郭美瑜极大的肯定，消失了十多年的棉花画终于在的努力下重见天日。

　　然而郭美瑜却时常眉头紧锁，她担心随着自己年纪的增大，这门技艺会后继无人，再次消失。郭美瑜是位匠人，舍不得卖自己的作品，实际进入市场只有寥寥几幅，收入并不乐观。而学做棉花画，光是基本功就要练上好几年。产业化未成型，学习门槛又如此之高，愿意学这门手艺的人少之又少。如今郭美瑜有几个徒弟，有法院的院长，有幼儿园园长，也有中学老师。然而，这些人仅是把棉花画作为一种业余兴趣，远谈不上传承。

　　好在郭美瑜还有个女儿，她叫吕嘉慧，1989年生人，充满青春活力，与90后没有两样。吕嘉慧从小耳濡目染，大学期间便跟着母亲系统学习了棉花画的制作技艺，这是很多同龄人无法做到的，每次同学到家里来都兴奋地想学，可学了几分钟就学不下去了。女儿的天资与努力，让郭美瑜看到了希望。

　　2011年，吕嘉慧大学毕业，在电信公司找到了一份工作，每天朝九晚五，下班后仍不忘动手做点“喜羊羊”之类的小东西，融入一些年轻人的想法。对于女儿做的这些“新东西”，母亲时常批评，觉得不够精致。或许在母亲看来，也许创新的前提是不能背离传统。女儿不服气，默默改进自己的技术，不仅能将传统的棉花画做得栩栩如生，也能结合时代特点做一些创新。

　　沉浮几十年，母女二人尽心守护的棉花画到底有怎样的玄妙？

　　棉花画种类繁多，林林总总，玲珑满目，140多种规格。但发展到目前，总的来说可以分为两大类，一类是浮雕，另一类是立体雕。上图便是浮雕中的精品。浮雕是以山水画为背景，将棉花塑成的各类动植物贴于其上，从而形成的艺术品。图上的《百鸟朝凤》是迄今为止最大的棉花画，长2.58米，宽近2米，是郭美瑜和几位师妹合作完成的。而图下则是在传统的浮雕基础上加入了剪纸技术，金光闪闪的鳞片便是由剪纸完成的。

　　图上的土楼是郭美瑜的立体雕作品，立体雕难度大，工艺比浮雕复杂。惟妙惟肖的云雾、一片片砖瓦、土楼内部的走廊等等，你所能看到的全是由棉花做成的，这气韵流动的画面，全靠手工抽取棉花，一根一根堆、塑、贴而成。一个小小的屋顶，也许就是几百上千根棉花纤维。

　　郭美瑜目前做的棉花画大部分是上个世纪留下来的材料，棉花是当年的姐妹们翻箱倒柜找出来的，做一幅就会少一点。而现在买的棉花又很难找到染料漂染，原材料成了问题。郭美瑜思来想去只能找新材料来代替，图上孔雀的羽毛便是由金丝绒线所做，亮度、色彩更胜一筹，作品比以前更加艳丽了。

　　郭美瑜是位匠人，做工精益求精，视作品如生命。她做的每只孔雀都在眼睛上加了细细的眼线。可别小看这眼线，这是郭美瑜将棉花纤维慢慢揉搓成的细线。

　　棉花画作品如此精细复杂，而制作工具只需刷笔、镊子和剪刀，从事这门工艺的人该是有多心灵手巧，才能做出这奇特的艺术珍品啊。

　　棉花画的原材料也不复杂。颗粒状的桃胶是一种植物胶，环保粘性强，泡在水里半个多小时便可融化成胶水，是早期棉花画使用的粘贴剂，如今更多的是用更加方便快捷的工业胶；脱脂棉花去除了杂质，具有很好的吸水性，纤维柔软细长，洁白富有弹性，易于分层，十分适合棉花画的制作；绒线则是近年使用的新材料，多用于制作鸟类的羽毛。

　　剪、贴、扎、塑是棉花画制作的基本技法，所有复杂的棉花画都是从这四个技法一步步做成的。这不仅考验手艺的纯熟，更考验人的耐心。在如今机器可以生产一切的时代，又有多少人愿意从事这种纯手工的工作呢？也许大部分人都会像吕嘉慧的同学那样，学了几分钟便学不下去了。

　　就在去年，吕嘉慧辞掉了电信公司的工作。郭美瑜很早就把家改造成了工作室，如今母女计划着在古城文化街开一家店，把工作室搬到那儿去。



　　郭美瑜不懂市场，自己的作品也舍不得卖，觉得花太多心血在这上面了，也许这是工匠精神的另一种体现吧。吕嘉慧说：“我和郭老师不一样，我希望能把棉花画市场化，让更多的人了解、学习棉花画，将来也想把这门事业传给子女。”