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<P align=center><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/20065169141861.jpg" border=0></P><P align=left>Carlos Saldanha 蓝天从未胆怯当他跳入做"冰河世纪"。 四年来在第一"冰河世纪" 以后, 他回来与字符塑像加上几新的, 以一些巨大可笑的安心场面从Scrat 。 蓝天的目标是创造一部heart-warming 影片。 这是因为爱好快乐的每天, 为成长为大致300 个人的队。</P><P align=center><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691449816.jpg" border=0></P><P align=left><FONT color=#000000>Carlos 的焦点是第一在故事和剧本得到电影的神色。 "在第一该年preproduction, 我们工作与一个更小的队, 哈希在剧本文字之外, storyboarding 和概念图画, 正准备的序列在计算机, 模型为字符和环境, 并且字符发展。"他strived 给每个字符特别质量。 Manny 是一个大人以大心脏和原则做正确的事。 Ellie 增加了很多力量来剧情以安慰性的声音, 但她知道谁她是。 "她是一mammoth 在外部和一possum 在里面。 并且她是非常坚定的。”</FONT></P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691543820.jpg" border=0></FONT></P><P align=left><FONT color=#000000>"possums 非常是乐趣赋予生命, 我们爱上了他们,"增加Carlos 。 "这是挑战给尾巴赋予生命, 为装配工人和设计卡通者。 possums 必须垂悬上部, 并且尾巴必需展开和鞭子。 极端姿势要求毛皮队和装配工人推挤为高度物理表现。 并且Scrat 以他的对橡子的搜寻总会窃取展示。 蓝天搞到关键元素给Scrat 时间开发他自己的故事弧。 有很多Scrat 在大家, 因为我们继续去在宗旨以后。 不总成功, 但从未放弃。"其次是布局, 发现照相机, 并且发现环境。 "我们做了很多previs,"Carlos 说, "我是一台巨大的previs 风扇。 我喜爱形象化序列。” <BR><BR>Carlos 给予了特别留意对storyboarding, 并且过去常常在作用以后制定出时间。 他们给一些第2 个盘区赋予生命使它感觉真正, 并且解决行动序列在3D 在做对广泛的决定之前在塑造。 "而不是使用NURBS, 我们使用了SubD 的, 如此即使我们有字符从最后电影, 我们必须改造他们为这一个。 毛皮更好运作与SubD 的。 它必须有它自己的特征, 并且我们必须确定毛皮适当地会起反应对水和风"。 他们创造了各种各样的阶段对毛皮: 烘干, 弄湿, 并且在水面下弄湿, 所有在前生产, 准备一切以便当它得到了对动画, 所有他们必须做将赋予生命。</FONT></P><P align=center><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691629479.jpg" border=0></P><P align=center><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/20065169170467.jpg" border=0></P><P align=center><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691713375.jpg" border=0></P><P align=left><FONT color=#000000>Carlos 发现了最富挑战性的序列是特写镜头。 他努力做字符眼睛看上去活和不机械。 "您要面部表示运作。 我要它是以便如果您看了入他们的眼睛, 您会知道什么他们认为。"他经常集中更多时间于眼睛比在他们有60 个赋予生命的字符的场面。 他发现了由finessing 一个轻的转移这里, 或一半斜眼看那里, 或轻微地膨胀学生, 全球性印象提供了信息。 他不知道如果观众会看实际变动, 但努力提供字符的温暖通过悟性的一个更加本能的水平。</FONT></P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691823128.jpg" border=0></FONT></P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691840147.jpg" border=0></FONT></P><P align=left><FONT color=#000000>蓝天使用了各种各样的毛皮技术, 譬如让水平面定义毛皮的水湿。 有一个场面Carlos 是特别骄傲的, 那里possums 醒和落从他们的鸟类栖息处入水如下, 然后突然出现他们的头, 留给他们半湿和半在水面下。 毛皮在水平面之上湿和matted, 但是在水中的零件每次流动possums 移动。 "我们使用了蓝天的私有的软件, CGI 演播室, 为作用。<BR><BR>我们的天才出来以给设计卡通者很多自由的技术。 我们能形象化它用Maya, 并且控制参量譬如风和重力。 毛皮是我们的最大的挑战; 并且我们的最大的喜悦。</FONT></P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691856473.jpg" border=0></FONT></P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691916332.jpg" border=0></FONT></P><P align=left>CGI 演播室演变了从1998 短小, "兔宝宝" 。 照明设备能力相似, 但软件被优选了它使它更好。 ".on." 兔宝宝"这是非常缓慢的软件, 并且是仍然是一少许慢比其它renderers, 但它是非常强有力的。 您安排很多创造性的自由对或stylize 您的神色或使它现实。"有是改善象毛皮和水能力品种。<BR><BR>"我们从未做了这水在电影。 第一"冰河时期" 有水, 但只在两三个序列。 我们必须开发一个整体新技术使水看起来好, 并且感受好。"蓝天做了泡沫在水的上面在CGI 演播室。 "我们问如果我们能有这水在电影, 但我们逐渐成功它。” <BR><BR>GI 和直接照明设备使用达到神色Carlos 去为。 他们采用了一点一种活行动方法, 并且增加的外缘照明设备和突出作用。 有巨大信息量回报。 "我们回报直到一个月在发行之前。 在早期, 我们有某事象二百万根头发每字符并且一个测试框架需要了100 个小时。"他们使回报时间降低到估计Carlos 计算是平均大约15 个小时每框架。 "CGI 演播室是相当现实的就反射和折射, 那么一切您增加来过程增量回报时间。 我们必须发现办法优选它。” <BR><BR>焦点将保持观众订婚影片的消息, 当创造仅仅提高故事的作用。 "我要影片招待。 我不要它成为象现实展示或所有关于技术。 我要它是关于基本, 哭泣, 笑。 我爱看美好的工作从技术出来, 但我不想要疏松心脏。”<BR><BR>Carlos 提供了很多称赞为蓝天队。 "如果人们喜欢什么他们做着, 它将来在工作。 那总结蓝天家庭。 他们是象了不起的战士, 并且他们做它发生。“</P><P align=center><FONT color=#000000><IMG src="http://www.art1952.com/news/UploadFiles/2006-5/200651691934921.jpg" border=0></FONT></P> |
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